La Tresse - Interview de l’illustratrice Algésiras
La Tresse est l’adaptation en BD du premier livre multi primé de Laetitia Colombani traduit en 40 langues. Ce roman choral a su toucher le coeur de plus de deux millions lecteurs et lectrices en racontant la trajectoire erratique de trois femmes en quête d'une liberté et d’une émancipation que ce monde leur refuse. Découvrez dans cet article l'interview de la dessinatrice Algésiras.
Comment avez-vous découvert le roman La Tresse de Laetitia Colombani ?
C'est ma maman qui me l'a offert, il y a quelques années. Je l'avais donc déjà lu quand Lylian m'a proposé de l'adapter.
Comment avez vous travaillé sur le projet, comment vous êtes vous réparti les rôles ?
Comme c'était la première fois que je travaillais sur un album de ce type (longue pagination), nous avons tenu à faire un storyboard poussé, qui était envoyé chapitre par chapitre à l'éditeur du roman, Grasset, pour validation. Lylian, Adeline (NDLR : éditrice aux éditions Soleil) et moi avons travaillé de manière très organique, je leur envoyais régulièrement les différentes étapes des planches pour avoir leur avis et il est arrivé de nombreuses fois que l'on modifie ensemble des dialogues ou des enchaînements de cases.
Leur soutien était primordial car j'avais peu de recul sur la cohérence de mon travail. Rien n'était figé ni gravé dans le marbre et Lylian a fait preuve d'une grande souplesse pour s'adapter à ma façon de raconter.
Quelle difficultés avez-vous rencontré pour adapter le roman en BD ?
Les difficultés principales étaient :
- Avec le scénariste : de choisir ce qu'on allait garder et enlever de l'histoire originale, car on ne pouvait pas tout mettre dans la bande dessinée. Au final, ce sont simplement nos préférences qui ont tranché et donné le ton à l'adaptation. On avait envie que l'album porte notre patte, tout en restant fidèles aux intentions de Laetitia Colombani et à la structure du roman.
- En tant que dessinatrice, de devoir représenter 3 pays différents (Inde, Canada, Sicile) que je n'ai jamais visités. Cela supposait de travailler avec énormément de documentation, ce que j'avais peu pratiqué auparavant. Ce n'est pas parce qu'un endroit est décrit dans le roman qu'il est facile de le représenter tel qu'il est réellement. Et même avec l'énormité de l'information qu'on récolte sur Internet, il restait des détails techniques, sur les métiers ou les modes de vie qui étaient difficiles à trouver. Cela a pris beaucoup de temps. Il y avait un équilibre à atteindre pour éviter l'aspect trop "documentaire" sans pour autant faire n'importe quoi sous prétexte que c'est une fiction.
Qui de Smita l’indienne, Giulia la sicilienne ou Sarah la canadienne vous a le plus touché ?
C'est délicat de répondre car pour moi les histoires fonctionnent parce qu'elles sont liées. Bien que chacun des personnages affronte un tournant de sa vie, leurs conflits sont différents. Smita est un personnage démuni, vulnérable, qui va révéler une force de caractère et une volonté implacable pour maîtriser son destin.
À l'opposé, Sarah est un personnage puissant qui va tomber de son piédestal et tenter de se reconstruire. Entre les deux, comme un trait d'union, Giulia a un combat peut-être moins tragique mais plus subtil parce qu'elle va s'opposer à sa propre famille tout en essayant de la préserver. Toutes les histoires m'ont touché mais je me sens plus proche de Giulia, je crois.
La Tresse signe votre retour au dessin après Candélabres peut on espérer vous voir reprendre les crayons à l'avenir ?
Je n'ai pas la sensation d'avoir arrêté de dessiner mais c'est vrai que j'ai moins travaillé avec des grandes maisons d'édition durant une longue période. Même si m'associer avec Lylian m'a montré que je pouvais parfaitement m'entendre avec un scénariste et dessiner d'autres types de récits, j'ai aussi espoir de recommencer à raconter mes propres histoires en images.